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丰子恺散文的艺术特色

发布时间: 2019-08-14

  学年论文 题 目 姓 学 名 号 专业年级 指点教师 年 月 日 丰子恺散文的艺术特色 丰子恺既是出名的漫画家,音乐家,又是一位富有个性和才思的 散文家,著有散文集《缘缘堂漫笔》《车厢社会》《率实集》等。 , , 他的散文正在艺术上颇具特色, 目前对于他的散文艺术已有部门研 究,如江苏南通大学文学院传授徐型的《文学取绘画的连系的典范》 , 他以《两场闹》为例,阐发了丰子恺散文中表现出来的具体的画面, 沉点阐述了丰子恺正在散文创做的过程中所融入的绘画手艺。 又如 师范大学陈亚丽,毋霞的《丰子恺散文浅论》从丰子恺散文的思 想,文质的纯实方面临其散文做了一系列论证,以其代表做《秋》 , 《剪网》《大帐薄》为列做了具体而充实的描述。再有福建师范大学 , 的张胜璋的《丰子恺散文的艺术气概》一文,对丰子恺散文中的童实 和天然做了简明的引见 现将从丰子恺散文中的音乐美,绘画美,俭朴美三个方面做进一 步弥补。 一 音乐美 音乐美:原指诗歌创做中对格律和韵律有很好的把握,引申到散 文,指散文的文字中流动出让人能发生听觉美感的文章。 做为音乐家的丰子恺, 正在其散文创做中大量的穿插了对声音的描 绘以及使用了声乐的比方, 这种无形的渗入使其散文正在静态中有了灵 动感,好比正在《闲居》一文中,把春比方成门德尔松,将无声的春天 付与门德尔松乐的明澈,文雅而不失热情奔放。把夏比做贝多芬,将 夏季那难以描画的强烈热闹用贝多芬音乐的爆炸性的沉音、 凹凸音区的对 置、切分音以及强无力的渐强表达愈加?强烈的感情? ,其?火热表 达?的体例给了夏一个完满的注释,将秋说成是肖邦,舒曼,无以言 说的悲惨之感登时深切读者的心身,冬天就是舒伯特的曲子,行云流 水般的流利中骑虎难下的歌唱性透显露柔情简约的格律, 正在如许的比 喻中笼统而难以捉摸的四时正在做者笔下成了一首首分歧气概的曲子, 此起彼伏的正在耳畔环绕纠缠,若是不是如许的比方,那么文中的表达将不 再活泼而富有灵气。 又如《做父亲》这篇文章中写道: ?很多‘咿哟,咿哟’的雪球 和一群 ‘好来, 好来’ 的孩子就变成了天涯海角? 写出了小鸡的咿哟, 咿哟的啼声和孩子们好来,好来的赞赏声,将买小鸡的排场活泼活跃 的出来, 让人能够正在这些简单了然的声音描写中感遭到孩子们看 到小鸡时的那份愉快和兴奋之态,又如一曲活跃爽朗的童歌,将天实 烂漫的孩童化做一个个腾跃的音符, 正在这音符中降生着愉快美的音乐 美。 再如《晨梦》 ,此中?天一亮,小孩子就醒来,小鸟儿正在我耳边 喧聒,又不停的催我起床。 ?这一句写出了孩子们一早起来的吵闹声, 以及来到父亲耳畔叽叽喳喳唤父亲起床的场景, 将一群可爱的精灵化 做一群清晨从窗外飞来的小鸟,那份清爽,正在这曲清晨的欢歌中 呼之欲出,这是孩子们的吵闹声,倒是父亲心里似烦却喜的天籁,正在 如许一个晨曦中,听着如斯心悦的歌声从梦里醒来,感遭到的是人生 的无限幸福取知脚,由此,做者笔下的晨梦不只由文字映入我们的眼 睛,更化做一缕旋律飘入我们的耳朵,正在如许的双沉美感呼应下,使 丰子恺的散文不经意间铺满了声音的美好感,即音乐美。 二 绘画美 绘画美:是指正在描写一些景物取事物时,把事物的棱角取形态形 容的很是的美.正在散文中表示为无意中勾勒的完整的丹青,使做者要 表达的笼统而虚幻的事物变得具体抽象, 让读者可以或许毫不吃力的感受 出做者想要表达的内容, 且这个内容正在这种表达中有一种极充分的美 感。 丰子恺,是散文家,同时也是漫画家,他的文章并不由于做为画 家而锐意去实现文取画的连系, 他所写的是毫无雕琢的文画的协调统 一,是来自于做家本身的及一种相辅相成的审美妙,如许一种写 做的构想不是颠末锐意放置的, 而是吐露于心, 《从孩子获得的》 中有如许一段话: ?坐正在校旁的黄浦江边的青草堤上,怅望云水遥忆 故居的时辰,很多小孩采花,卧草,争看无数的风帆汽船的驶进?其 中的意象江边,青草堤上,孩子,花,风帆,使人幻想出无数的诗篇, 正在汗青的滚滚江河中流淌, 把静的意象和动的节拍两成一条伸入远方 的线,正在这静取动,远取近的连系中,一副思乡的难过图取一副童实 无暇图构成明显的对照,远方的故居正在的眼中显露忧虑,而面前 的花卉,风帆正在孩子的眼中倒是金金闪闪的别致,忧中带喜,喜中杂 忧,这不只是一副难以描画的山川图,更是一幕全是情思的糊口 图。如许的描写是文的画,更是画的文,使得文章的绘画美敞亮而突 出。?秋天,芭蕉的长大的叶子超出跨越墙外,又正在堂前盖制一个堆叠的 绿幕,葡萄架下的梯子上不竭的有孩子们爬上趴下。窗前的几上不竭 的供着一盆本产的葡萄。夜间明月照着高楼,楼下的水门汀仿佛一片 湖光。四壁的秋虫齐声合奏,正在枕上听来浑似管弦乐合奏。? 《告缘缘堂正在天之灵》 这一段文字写了做者回忆中的缘缘堂秋天 的景色,芭蕉的长大的叶子超出跨越墙外,这句话中长大和超出跨越两个词用 的极妙,若写成长大了的芭蕉的叶子比墙还高就将完全失色,做者的 这种写法,将芭蕉付与了生命力,这?长大?将芭蕉写成了个孩子, 正在岁月中慢慢的成长着,再用?超出跨越?一词将芭蕉跨越围墙。显露枝 叶正在墙外的动做有一跃而出之意,又似?一枝红杏出墙来?的工致, 这么两个动做将芭蕉这一景物洒正在了水墨中,不只是一幅芭蕉图,更 是一幅绘声绘色的画面, 正在这动态的发展中不远处又搭有静态的葡萄 架,是一个堆叠的绿幕,恬静处,又有孩子正在葡萄架下不竭的爬上爬 下,这两动一静,层层往下的布局使面前的画面十分的协调,这些是 看的到得气象,也是实的事物,接着为这幅丹青洒了一丝月光,照着 高楼,也照着这协调的图景,四起的虫鸣此时又如锦上添花般得将这 个排场慢慢托出,如斯看来,正在丰子恺的散文中,不只句子中闪现出 矫捷的画面,句取句和成的段落又成了一幅全体的图,这些图取图之 间不是而成,竟是达到了天然的融合,从而构成一幅更大的无机 画,做者的这种文字不是水彩画绘成,却胜似水墨泼成的天然之做。 又有《天然》一文中?伛偻的老丐,像一幅米勒的柴炭画,充满 着哀怨之情,施取怜悯的人又买得一幅充满感谢感动之情的画?,?通俗 的中的人物,都拆着正在舞台上演剧的优伶神气,或者南面而朝的 王者的神气,或者庙里的像的神气,或仿佛正正在摆步位的拳教师 的神气。?前一段写街上伛偻的老乞丐,做者不着一墨,没有写老丐 的神志表面,也没有写他的可怜之状,却说像一幅米勒的柴炭画,将 读者的思维拉入米勒的画做中,登时联想到《拾穗者》一画中的妇人 那现忍、谦虚,使人发生的忧愁,借用名家画做来写面前的 老丐是正在是比画做本身更令生沉沉之感,而施取怜悯的人又 买得一幅充满感谢感动之情的画,没有将施取者得藐小恩赐和老丐的 感激不尽指拆实写出来,但老丐的却极易审视,后一段写照 相之人的形态,几个比方将各色各样的 pose 诙谐的道出,有南面 而朝的王者神气,有庙里像的神气,有摆步位拳教师的神气, 将人物的动做,姿势浓缩取一个框架中,一个舞台中,一张照片 中,实正在曲直不雅而又不乏活泼。做者这一个个的抽象比方,一处 出的气象铺写,形成的一幅幅无声却胜有声的画无不彰光鲜明显其散 文中的绘画美。 三 俭朴美 俭朴美:朴实,无文饰。《庄子〃》:?静而圣,动而王, 无为也而卑,朴实而全国莫能取之争美。? 成玄英 疏:?夫憨厚实 质,无为虚静者,实之底子也。? 正在丰子恺的散文中, 无论选材方面, 仍是言语方面都极其的朴质, 毫无润色,无需用富丽的词澡,也无需借用奇异的意象,老是能正在自 然界中发觉极简单遍及的事物,写出深刻而巧妙的看法,使其文章中 超脱着淡淡的,实实正在实的美。正在《吃瓜子》这一名篇中,写到中国 人吃瓜子这一事务,此中?这种服法不单‘的,的’的声音洪亮可听, 那手和头得转侧的姿态窈窕得很,有些儿娇媚动听,连丢去的瓜子壳 也容貌姣好,有如朵朵兰花。?这几句,正在毫无色彩衬着中将中国的 少爷蜜斯吃瓜的容貌写得鞭辟入里,又写到外国人吃瓜子?将瓜子塞 进口中,‘格’地一咬,然而咬时不得其法,将唾液把瓜子的外壳全 部浸湿,拿正在手里剥的时候,滑来滑去,无从下手,终究滑落正在地, 无处寻找了。??这回他剥时很是小心,把咬碎的瓜子陈列正在舱中的 食桌上,俯伏了头,细细的剥,仿佛补缀钟表的样子?将不懂吃瓜子 之法的人所闹的笑话写得风趣而风趣, 从而看出吃瓜子这小事中也有 大学问,最初到:?试看糖食店,南货店里的瓜子的畅销,试看 茶室,酒店,家庭中满地的瓜子壳,便可想见中国人正在‘格,呸’, ‘的,的’的声音中去的时间,每年统计起来为数必然可惊,将 此道成长起来,生怕是全中国也可覆灭正在‘格,呸’,‘的,的’的 声音中呢.?得出了做者的思虑,将做者从平平的小事中看出的大道 理写得, 是正在让人感受到这支通俗的笔中写出的不显眼的字 却有莫大震动力。而正在《沙坪小屋的鹅》一文中,又拔取了鹅这极不 起眼的物来写,让人正在不认为意中发觉新气象,如写鹅的啼声:?其 ‘轧轧‘然的取鸭的大体类似,然却分歧于鸭的琐碎高兴,有小心翼 翼的意味,其声调庄重,有似喝叱。写鹅的步态:?从容大 模大样的,颇似京剧里的净角出场,恰是它傲慢性格的表示?将鹅身 上分歧于其它家禽的细微之处得体的描画了出来, 而对鹅吃食的抒写 更是详尽入微,鹅是要吃冷饭的,需要水,泥,草三样工具下饭,吃 的时候先吃一口冷饭,次吃一口水,然后到某处所吃一口草及泥,它 的服法,三眼一板,丝毫不苟,譬如吃一口饭,倘水盆放正在远处,它 必然的大踏步前往吃一口水,再踏大步到必然的处所去吃 泥,吃草。旁边还必需有一小我守候,像饭店里的酒保一样。将鹅吃 食的过程写得活矫捷现, 正在这几个简单的动做中道出了一种悠然 的糊口情趣,做者对糊口的察看富有俭朴感,一幅乡下朴实丹青又出 现正在读者的眼皮。再如《杨柳》,《蜜蜂》,《炒爆米花》,《楼板》 等篇目都是以最通俗的事物入题, 写了杨柳虽是 ?最贱的? 到处可栽, 只需阳光,土壤和水就能糊口,不比牡丹,葡萄藤,很多花木娇贵, 但它却有下垂的特点,不像其它花木,只二心,爬到高处却忘 了跟,只要杨柳它是最通俗却又最懂得的动物,又如蜜蜂,写蜜 蜂被困正在房内,总想从封闭的玻璃窗处飞出,泛泛蜜蜂正在人的眼里是 不善的动物,它会蜇人,但做者却从这个侧面写了蜜蜂为了糊口几次 碰着钉子后的,不管阻力多大,不管能不克不及出头,它都固执 的着,这表现了一种人类需要的毅力,再如炒爆米花, 将硬年糕爆事后本来质地致密,不易嚼碎,不易消化的爆米花就变得 松脆易消化了,又从这个浅近的事理中得出一个事理,即有些工作只 需转个弯或稍做加工,本来不敷好的工具就能有质的突变。还有楼板 的描写中,由一块通俗似乎没什么用的楼板写出了这一楼板的不同 中,隔出的冷淡的人的感情关系。这一系列的通俗选材,平平语 言组织形成的一篇篇俭朴的文章, 看似无美, 却处处流动着简单的美。

  丰子恺散文的艺术特色_设想/艺术_人文社科_专业材料。从音乐美,绘画美,朴实美三个方面阐发了丰子恺散文的艺术审美特征